279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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「中國瓷器及工藝精品」秋拍

 

邦瀚斯於香港一年兩度的精選拍賣「中國瓷器及工藝精品」秋拍訂於11月29日下午2點舉行,11月26至28日預展。同日晚上6點,還舉行邦瀚斯於香港的首場以喜馬拉雅藝術為主的「誠虔韻映」拍賣,地點皆位於香港金鐘道88號太古廣場一座20樓香港邦瀚斯藝術廊。

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邦瀚斯中國古董藝術部集全球資源,精心為此次秋拍挑選來自歐洲重要私人收藏的藏品。包括古代青銅器、明清玉器、漆器、明清造像、官窯瓷器等,件件精挑細選,拍品跨越4000年歷史。其中一批八件來自重要歐洲私人收藏的藏品,該藏家早年在俄羅斯及日本創業,於1911至1917年間旅居聖彼得堡並學習俄羅斯語,其企業主要從事高品質不鏽鋼銷售業務。該藏家最早於1907年抵達日本,在大阪市及神戶市居住多年期間,對當地語言文化及古代藝術品產生濃厚興趣並開始收藏,藏品涵蓋日本版畫、工藝品、陶瓷、及其他工藝品。1920年,藏家返回歐洲故地設立新公司。1930年代重返日本,不但重拾舊好,更將其收藏愛好延伸至中國古代陶瓷、銀器,尤對中國古代青銅器著迷。自此閱覽群書,鑽研好學,結交同好,與東京尚雅堂日下氏相識並成為摯友。在藏家於1938年最後一次造訪日本時,添置了多件藏品。其中包括一件明嘉靖〈戧金彩漆鳳鳥紋長方匣〉,估價100萬~150萬港元。此匣做工講究,為明代宮廷漆器不可多得一例,不論其戧金及填漆工藝所雕填之紋飾風格、還是其匣內抽屜之設計,帶有明代早期宮廷漆器遺風,但紋飾及形制類似之傳世品,目前僅見德國柏林A.Breuer舊藏一例。本組藏品中還包括一件清乾隆〈粉彩黃地花卉紋碗〉,估價80萬~120萬港元。本器所書青花六字楷書雙框款在同類粉彩黃地花卉紋碗中極為罕見,目前所知傳世品只有三件,一件藏於上海博物館,另見望星樓藏一例,第三件為倫敦古董商S.Marchant & Son舊藏。

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青銅器則包括一件商晚期/西周〈青銅父乙方鼎〉,估價140萬~180萬港元。值得留意的是,此方鼎內壁三字銘文為「X父乙」。雖然有關此家族名稱的研究尚待考證,但與本方鼎所帶銘文相同之拓本為陳邦懷(1897~1986)舊藏,另見張效彬(1882~1968)舊藏拓本一例,其銘文與本拍品上銘文也幾乎一致,但此方鼎是否曾為張效彬收藏尚待考證。

清代宮廷佛造像方面,包括一件極為罕見的清康熙〈銅鎏金彌勒菩薩〉,估價550萬~650萬港元,為英國Jules Speelman舊藏。此尊佛像尺寸碩大,銅質厚重,通體鎏金。法相寧靜慈和,頭戴花冠,為康熙時期宮廷造像常見樣式。康熙時期宮廷造像數量不多,但銅質厚重,在鑄造工藝上不惜成本,在造像風格上既繼承明代造像遺風,又開創清代宮廷造像新風尚,其整體工藝水平明顯超過之後的雍正及乾隆兩朝造像。而清代宮廷御用陳設器,則有清乾隆〈銅胎掐絲琺瑯西番蓮紋象耳三足薰爐〉,估價400萬~600萬港元。清代至康熙時期,一度停滯不前的掐絲琺瑯御用器的生產開始全面復興。到了乾隆時期,掐絲琺瑯器的燒造更加繁榮,燒造大型掐絲琺瑯器的技術迅速提高。此時造辦處開始使用大型窯爐,並已經可以控制大型銅胎加熱後不會變形,而且嚴格掌握通體釉料一致,此為清宮巔峰作品之一。

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明清瓷器方面,清雍正〈鬥彩蓮托八吉祥紋高足碗〉為亮點之一,估價200萬~300萬港元。此器為英國肯特郡Anthony Evans舊藏。雍正一朝以鬥彩飾蓮托八吉 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 290期

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