279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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斲琴家 鄭德宣 談古琴的製作、修復與鑑賞(中)

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收藏.鑑賞.人物

斲琴家鄭德宣談古琴的製作、修復與鑑賞(上)

知其然, 知其所以然

 

象徵中國文化最高精神指標的古琴,一直是古代、甚至是近現代中國文人生活的良伴,深具民族文化代表性,其身影雖在中國歷經文化大革命期間一度黯淡消逝,然其命脈仍在香港和台灣延續了下來,並在2003年為聯合國教科文組織列入人類非物質文化遺產代表作名錄,從此薪火重新點亮,地位大幅提昇,並成為2008年北京奧運開幕式率先演出的項目。古琴的學習、鑑賞與收藏頓時蔚為風氣,適逢中國藝術市場狂飆,老古琴更受到藏家買主競相追逐,每每在拍賣會上創下佳績;且讓製作、修復古琴長達15年、彈琴時間亦有十餘年、見識寬廣、涵養深厚的斲琴家鄭德宣,從製作面為我們揭開古琴在修復和製作上的神祕面紗,帶領我們從對材質、工藝、樂器的了解,進一步深入中國古琴的迷人世界之中。

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<b>人文素養與工藝技巧兼備</b>

鄭德宣身為新竹北門開台第一位進士鄭用錫後人,從小接受傳統文化薰習,為台灣古琴製作和修復的第三代菁英,師承單志淵從二胡製作入手,古琴方面則拜古琴在台灣流傳發展之開宗祖師也是國寶級藝師、全能琴家孫毓芹弟子陳國興為師,其德宣堂古琴工作室的年產數量目前居台灣之冠,所製琴曾受到已逝琴家莊秀珍讚譽,認為其所做古琴很能代表孫毓芹這一門的琴聲,並最能代表傳統文人精神。不到50歲便能有如此成就,實歸因於其特殊人生機遇、個人天賦與努力,以及窮究不懈的實踐精神。

在從事二胡及古琴製作之前,鄭德宣最得天獨厚的機遇乃為父親幫忙打理在泰國的木材生意十餘年,也曾待過越南,因此對木料十分熟悉,奠定他之後做古琴時能夠如魔術師般挑選配用各種木料,以做出最佳琴音的基礎。由於在越南時,曾接過二胡配件的訂單而於1997年回台後興起製作二胡的念頭,並在網路上以「爽爽」名義發表過數萬字與二胡製作有關的木料文章。同時間就讀東吳大學中文系,並在文字、聲韻、訓詁的小學科目拿到高分,培養出閱讀古書、查證資料的優良能力。之後與陳國興學習古琴製作與彈奏,待陳國興回馬來西亞之後,從孫毓芹與吳兆基弟子、現為中華古琴學會會長、台北琴道館主袁中平習琴和研讀琴書古籍,對古琴的內涵因此有更深刻的認識,更加有助於古琴的製作與修復工作。僅花費三年時間便很快地掌握住二胡的製作技術,之後於是將主力轉往內涵豐富、窮究無盡又充滿迷人故事的古琴製作,2004年曾把琴送到北京參加樂器製作比賽,獲頒「中國首屆高檔樂器賽古琴類銅獎」,2008年舉辦首次個展「拙趣」,也獲得良好迴響。

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<b>木料選用講究多</b>

做為古琴琴體的材質,木料的纖維影響到古琴聲音的傳導,擁有近千片豐富木料的鄭德宣,說出他對木料多年來累積的心得以及古今適合古琴的用料:「在東南亞接觸的木料種類雖很多,但有它在屬性上的共通性,不外乎分為重量、纖維、能否防蛀、會不會曲翹、好不好黏合、好不好加工等,但從不問硬度,因為硬度除了對地板有意義,對古琴的其他用途都沒有意義。硬木可以反射聲音,軟木讓聲音可以穿透和震動起來,歷史上被認為適合做古琴的木料有三個方向:梧桐、松木和杉木,底板則有20幾種。早期陳國興老師和我都很喜歡用花梨木,因為我手上花梨木很多。最近我又找到另一種木頭是美國檜木的種類,因為它的纖維長但不容易變形。木頭的纖維都是一條接一條,中間會有樹膠或樹的糖分,把纖維黏在一起,久了是纖維先軟化,斷裂後木頭就壞掉了。纖維長跟短有什麼關係呢,纖維長的時候,導音可以從纖維一條接一條這樣傳出去,長纖的木頭卻大部分都容易變形,因為纖維愈長,它愈容易扭曲,短的話,扭曲程度有限。」 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 285期

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