279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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收藏.鑑賞.人物

談印泥二三事

絕密級,鈐蓋一方朱色妍麗

 

文房四寶「筆、墨、紙、硯」受書畫家重視;第五寶「印泥」相對遭輕忽,並因製作困難,製作者也最少。試想字畫、藏書、印譜、拓本,一方小小的印色若渾濁黯沉走油,絕對「礙眼」。講究印泥,是一種絕對品味的追求。張大千稱之為「學長」的李健,在《金石篆刻研究》中寫著:「印泥之於印,關係大矣。每見藏印之家,取其印譜觀之,方展冊也,朱塗爛然,璀璨奪目,雖印文稍遜,而得此佳色,頓增妍麗;反之,朱塗暗淡,色不掩紙,則雖有名刻,而精神頹靡,竟不足觀。由此言之,印泥之於印章,且有絕大之意義焉。每見古畫,名家鑒藏之章,加鈐其上,紙色黮黯,而此印章,爛兮若燭龍照曜松霾晦之天,此可知佳印泥之價值矣。」

印泥之砂體易下沉,油性易上浮,需常用骨簽翻調使之勻和。順著一個方向上下翻調,不可切割、打轉式的翻調。

近日,舊友朱龍盦孫女忽問起印泥一事。約略半年前,因整理舊家,發現二冊爺爺的筆記:《紫泥製法 龍盦》、《摹印傳燈 做印泥法》,及兩紙抄錄《前塵夢影錄》及《摹印述》中有關印泥片段的便箋。《紫泥製法 龍盦》展閱即見「養髯龍盦錄」行書,內容則為整齊的小楷字,本冊也是目前所知朱龍盦的最小字書作,抄錄清代陳克恕《篆刻鍼度》卷七,含括〈製印色〉、〈收藏〉二篇章。在當時欲取得此類書籍絕非易事。《摹印傳燈 做印泥法》為鉛字打印,錄寫清代葉爾寬《摹印傳燈》下卷〈做印色法〉、〈取朱砂法〉、〈乳朱砂法〉、〈飛銀朱法〉、〈染砂法〉、〈理艾法〉、〈理木緜法〉、〈理燈心法〉、〈理竹茹法〉、〈製油秘法〉、〈論藥性〉、〈晒油法〉、〈取蓖麻油法〉、〈配合法〉。不是抄書而已,朱龍盦亦具體實踐,惜未能成功。翻查資料,朱龍盦在1960年12月26日起連續三日於《中央日報》刊登〈印泥 上、中、下〉,分享製作印泥的緣由、過程與心得,文中談及台灣無佳印泥可用的窘況:「……,今在海島,偏少這些文物,大陸來的書畫家所攜來的大都陳舊乾枯,黯然失色,偶有一二從港地購得者,亦不耐用,時日稍久,非硬化,及變色不堪用了。市上既少,不得不將就了之,有的把舊的隨便拌入雜色的顏料,有的用日本的朱肉者代之,遂使極妙的作品而減少風韻,實為惋惜。」另據《中央日報》資深記者姚漢秋,記于右任墨寶,「遺憾的是:台灣的印泥粗製濫造,且都用大小鐵盒裝盛,印色最忌五金裝貯,故蓋上印泥不多幾時,就變成黑褐色,十分難看。」

談印泥,不由得想起2011年3月在台師大會議室,中華民國篆刻學會所主辦的「印泥文化與篆刻書畫座談會」,會中邀請了中國製印泥名人高式熊、李耘萍現身說法,這台灣首次的專業印泥講座活動,參與者反應熱烈,篆刻家謝慶興即準備了31道問題,令人印象猶深。製印泥向為祕法,台灣所用可說皆為中國製造。當時詢問諸篆刻家,幾乎無人知悉現今台灣是否有人在製印泥?光陰踱步到2015年,一日在陳宏勉師家中,見一饅頭型白瓷印盒,釉色光潔潤美,中置一兩朱紅印泥,細嗅有自然的冰片味,以細朱文印鈐蓋,具立體感、字口清晰、色澤紅且速乾。問及製作者,宏勉師告知為君綬先生。君綬先生居台灣,秉性低調,因興趣默默研究製作印泥已有20年,最近方感成功。印泥最主要由朱砂、印油、艾絨三者而成,從原料取得到製油、研硃、理艾、調合等諸多步驟,每道工序都是一關卡,極為考究。...全文未完,請見《古美術276期

 

古美術 / 276期

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