279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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動態.論壇

史博館「圓滿的旅程─彭薇個展」座談會紀實

Coming Full Circl

 

彭薇,來自四川成都的一位女性當代國畫畫家,參觀她的展覽會很驚奇的發現,她的創作是這麼貼近生活。從畫中的小鞋到鞋底的小畫,彭薇說她做的不只是繪畫,而是一種物質的存在。8月7日彭薇台灣個展「圓滿的旅程」在台北國立歷史博物館盛大展開,除有記者會暨開幕儀式,當天也舉行了展覽座談會,邀請策展人曾文泉、藝術史學者沈揆一、安雅蘭夫婦來與彭薇對談,一探彭薇的水墨世界。 <!--img01-->

小天才的蛻變

彭薇的繪畫路,始於兩歲。在身為國畫老師的父親影響下,兩歲的彭薇還不會寫字就拿起毛筆東塗西抹,兩歲半開始參展,五歲拿到畫展金牌,聞者莫不說她是個小天才。彭薇笑著說:「我人生最輝煌的時期就是五歲到十歲了吧!」但其實彭薇很少說起這段孩童時光,成名的太早對懵懂的孩子來說最終成了壓力,少了最初的熱情和樂趣,11歲的彭薇選擇放下畫筆,做一個普通的孩子。

再次拾起畫筆是等到了大學時,但進入藝術系就讀的彭薇發現自己不適合學院的教學方式,因而學起美學。自認不夠理性、邏輯又不好,彭薇說讀了美學後她發現完全不能用任何美學思想來指導自己的創作,因為她是個很感性的人。而她認為就是這般的感性,讓她和水墨媒材一拍即合,因為中國畫的媒材多是感性的東西。畢業後的彭薇最初從事文字創作,到後來有一天,就這麼自然地拿起畫筆:「嘿!我就這樣會畫了!」面對過去的自己,彭薇很認真的說:「我很想回到我最小最小的那個時候,面對藝術是非常單純的,是個完全在玩的狀態。」

傳統就是個幻想

觀眾看彭薇的作品,不意外地應能看出她受到中國傳統藝術影響頗深,而所謂「傳統」對於彭薇來講又是有怎樣的意義?「我很喜歡沈周、文徵明這些古代畫家,但我其實是到了大學才知道他們,但一看到他們的作品,就像看到西方繪畫一樣,是全新的視覺經驗。」彭薇認為這些古代作品不因它們歷時上百年而為「舊」,反而畫中常常充滿新鮮事。「我們國畫家常被問到傳統是什麼?怎麼看待傳統?後來我看到伍迪.艾倫(Woody Allen)的一句話『傳統就是幻想』,我滿認同的。總得來說,我有我的傳統,你有你的傳統,而我的教育可能讓我下意識對古代過去的東西有親切感。」

不分東西方的圓滿旅程

不同於現在多數當代水墨家,沈揆一說彭薇的作品除了有不自覺地對中國古代的追求,更可貴的是還有橫向的拓展,聯繫起東西方文化。同時,沈揆一也非常好奇這次展覽為什麼要取名為「圓滿的旅程」?其實展名取自同名作品〈圓滿的旅程〉,畫作借鑑自傳為李昭道的〈明皇幸蜀圖〉,彭薇興奮的說道:「我很喜歡這件畫作,並且擁有一個小的複製畫,一直放在桌前看著。為什麼喜歡這張作品呢?第一,這幅畫真的很好看、富貴華麗,另一關鍵就是『明皇幸蜀』題材,我正是從蜀地來的。我一直覺得我可以畫一張這樣的畫,事實上我父親也畫過。這很有意思,來自四川的人看到一張和四川有關的畫作,而我這個四川人又畫了一次它,就像個循環一樣。」但眾所周知,唐玄宗當時是落難逃到四川,愛妃楊貴妃更死在半途,怎麼想都不是件圓滿的事?但彭薇這麼解釋:「唐玄宗是逃到四川的,但畫中卻表現的非常完美,觀眾看到的就是富麗堂皇、遊山玩水的歡愉場景。而我想要延續氣氛,在畫作尾端畫上一男一女騎著馬兒往山裡行去,讓整個故事更加完美。」

〈圓滿的旅程〉另一個特點是,彭薇選擇了西方詩人之間往返的信件作為畫跋。「這些跋很重要,是德國詩人里爾克(Rainer Maria Rilke,1875~1926)、俄國詩人茨維塔耶娃(Marina Ivanovna Tsvetaeva,1892~1941)及帕斯捷爾納克(Bo ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 276期

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