279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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動態.論壇

江南風華——南京博物院明代吳門繪畫特展

文人畫的薪傳

 

吳門畫派的正式提出,最早見於明末董其昌(1555~1636)題杜瓊〈南村別墅圖冊〉的跋語:「沈恒吉學畫於杜東原(瓊),石田先生(沈周)之畫傳於恒吉,東原已接陶南村(宗儀),此吳門畫派之岷源也。」在此,董其昌明確提出了「吳門畫派」的名稱,將沈周、文徵明為首的一批吳門畫家,劃歸為淵源於杜瓊的畫派,進一步將沈周、文徵明納入到文人畫發展的歷史長河中。

杜瓊乃是沈周的老師、沈恒吉是沈周的父親,其間還應包括沈周的伯父沈貞吉、前輩劉玨、謝縉、王紱等。這些吳門畫派的先驅,秉承了元末文人畫的傳統,架構起元明繪畫轉承的橋樑,從而使元代文人畫與吳門畫風緊密地連接了起來。如果再往上追溯,還可提及如陳汝言、徐賁等活動於元末明初的過渡性人物,他們使元末文人畫在明初這一特定歷史階段得以延續。

在吳門畫派崛起的過程中,沈周與文徵明無疑是兩位最為重要的人物。沈周的誕生,標誌著吳門畫派的正式崛起,而文徵明將沈周所建立的吳門畫派的基礎形象發揚光大,進而流布天下。沈周時的吳門畫壇是「融洽了多種畫風而構成了的一幅多元化(至少是吳、浙兩元化)藝術圖景,雖然宗法元人的畫風具有相對更大的受眾面,但院體風格也同樣具有廣泛的市場。」與業師沈周相比,文徵明一生嚴謹而沉重,對儒家思想一生恪守的態度,導致他比沈周多出一份理智上的優勢,也令他對繪畫創作呈現出一種冷靜、敏感、含蓄的吸收與表現。他從不強調個性化的呈現,而是機警地將古人的形式感,融合成為符合他要求的圖式。

吳門畫派繼沈周、文徵明之後卓然而立者,應推陳淳、陸治兩家。文嘉、文伯仁、錢穀、陸師道、陳淳、陸治、居節、王寵、周天球、王穀祥、朱朗等,這一長串名單首尾相銜,表明了吳門畫派的確盛況空前,而又薪火相傳。以下僅以本次展品舉隅,以饗讀者。

江南風華/江左流韻—明代吳門書法/繪畫專題展

展覽地點:南京博物院

展覽時間:即日起~7/26

沈周〈山居讀書圖〉,立軸綾本墨筆,116.6×28.8公分。

文伯仁1570年作〈登山眺遠圖〉局部,扇頁金箋設色,18.3×51.3公分。

周臣〈柴門送客圖〉,立軸紙本設色,121×57公分。

唐寅1520年作〈吹簫仕女圖〉,立軸絹本設色,164.8×89.5公分。

 

古美術 / 273期

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