279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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動態.論壇

史博館余承堯畫展

回望有情,快意高吟

 

創作憑誠意,真情自啟通;

空靈千古論,具象一家風。

景物形骸外,山川變化中;

雲?清亂筆,水石各交融。

—余承堯《畫後吟之二》

默默靜靜地,舒緩著從56歲起開始畫畫,以最真誠的心一筆筆「十日畫一水,五日畫一山」,密實、曲折、豐富、層次,自出機杼,在時潮之外,踽踽獨行,他是天命的畫家-余承堯。

余承堯(1898~1993),生於福建省永春縣,幼年即失怙恃。青年時期,因中原板蕩,毅然投筆從戎,加入反抗北洋軍閥行列。後得資助赴日留學,先入早稻田大學攻讀經濟,再轉入日本陸軍士官學校鑽研戰術。返國後,於黃埔軍官學校執教,期間出掌部隊,參加多場戰役,20餘年軍旅生涯戰功顯赫,歷任高級軍職,並隨軍跋涉,足跡遍履中國南北。抗戰勝利後,以中將官階卸甲歸園,經營藥材生意,往來於廈門、台灣與新加坡之間。1949年,隨國民政府遷台,未及將家人接赴台灣,從此獨居台北,經營藥材生意,餘暇則讀書吟詩、作畫寫字自遣。五、六年後終因缺乏長袖,不能善舞,退出商場。

56歲始畫畫

十日畫一水,五日畫一石

人生的契機,有時必須從放棄開始,從無聊開始。自戰場退居商場,又從商場退居生活的他,「靜坐室中,十分無聊,清晝難遣。」無欲、無求、無為,56歲始執起畫筆,「有人笑我,既無師承,又無粉本,何以作畫。正在躇躊之際,想起了杜少陵題畫詩,說什麼十日畫一水,五日畫一石,能事不用相促迫,心理上覺得放鬆了許多。能事既然不必著急,那麼就寬寬閒閒寫,畫得成就給他成,畫不成就給他不成,有這麼多時間,就做這麼多工夫,好在藝術在於個人心靈的發展,不一定要跟人學些什麼。」余承堯有別於傳統,不臨摹古人,創作全繫於本心誠意,加以其戎馬行跡遍及大江南北,跋涉重巖疊嶂、巔崖峻谷,得力於「軍事地形學」,實地觀察真山水,獨具慧眼。他曾對徐小虎說:「古代的畫家?我曾在故宮博物院看過他們的作品。他們不曉得賦予山以真實的岩層結構,而且他們的水也沒有大自然裡瀑布流動的力量……他們顯然沒有走出戶外去研究過它們……你一定得仔細研究分析水從高處流下來的樣子。雖然不可能每一寸都看得到,但它必然是相連的,出自一個源頭。在我的畫裡就是要改正這一些錯誤。」余承堯以他特有的「余氏亂筆皴法」,細緻密結的筆法繪寫出交錯起伏、縝密厚實的山岩及山峰,再由多塊山石、山峰聚合為密實的山形,他說:「山是有生命、有變化的。如果不用亂筆,而採用規規矩矩的筆墨線條和皴法,山勢容易變成呆板線條的堆積,不符合自然。」余承堯在自創風格中愈顯大自然的真面目,架構出其率真不假的胸中丘壑,在小小的尺幅裡表達千里江山。

余承堯。

遲開的花朵,不可或缺的明星

余承堯默默作畫也沒沒無聞,起初十年未得人識。他的畫藝被注意到,最早可回溯到1963年的6月,一次展覽的機緣,黃君璧見到余承堯的作品,感其「純真脫俗、細緻而淡泊」,便建議互換畫作,這是君老對余承堯畫作的欣賞與肯定。1965年,知名的旅美中國藝術史學者李鑄晉在國樂家梁在平的台北家中,第一次看見余承堯的畫作,讚嘆折服,於是便在梁在平的陪同下拜訪余宅,主動邀請余承堯參加展覽。1966年,余承堯應李鑄晉與羅覃之邀,參加「中國山水畫的新傳統」聯展,和王季遷、陳其寬、劉國松、莊?、馮鍾睿等水墨畫名家,在美國各州巡迴展出二年,這是余承堯作品首度在海外亮相,同時也顯露他與眾不同的強烈風格。之後,他陸續應李鑄晉之邀參加「中國繪畫的新方向」展覽,在美巡迴展出。1971年,大藏家王季遷與梁在平夫婦、吳子丹拜訪余承堯,席間觀覽〈山水四聯屏〉,王季遷當場預訂〈山水八聯屏〉;隔年,除 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 272期

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