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《典藏‧今藝術》第292期_1月號

本期主題:大數據時代 ------ 近年數位化的革新來臨,藝術「檔案化」的現象已成為訊息傳播的一種集體行為。本期將探討大數據時代藝術檔案建置的挑戰與矛盾,與過去傳統美學價值產生的歧異變化。當「檔案化」已進入全球的藝術社群,是否影響了當代創作與策展展示的趨勢?特別是以AI人工智慧從事「藝術創作」的現況和技術演變,其定義及觀念價值的翻轉,將是藝術檔案化的挑戰!請看本期精彩報導!

文章摘選

共計 10 筆相關資料,共計 1

資訊年代的新科層藝術社會 ─ 檔案做為藝術,或是訊息做為沉思?

在當代藝術社會,藝術資料庫(Database)的建立,使藝術家有了聯結的平台;藝術家因田野調查紀錄(Record),以及歷史檔案(Documentation)的重構或再詮釋,使藝術做為一種新歷史意識型態的視覺表述材料;藝術展覽檔案室(Archive Room)的呈現模式,使視覺文化可以有同時性與歷時性的比對思考。

真實物哀 我看「另一種目線:王信攝影展」

在我初識台灣攝影的1990年代末期,王信已是一位帶有謎樣色彩的人物,展出不再,教學漸歇。知道她,從來只緣於兩本小型攝影書:《蘭嶼,再見》(純文學出版社,1985)和《王信》(台灣攝影家群象4,張照堂主編。躍昇文化,1989)。

常玉逝世50周年,史博館修復49件油畫作品

素有「東方馬諦斯」美譽的旅法中國畫家常玉,於1963年親自揀選畫作運送來台參展,並於1968年由教育部移撥國立歷史博物館典藏。去年屆滿其逝世50年,史博針對館藏具文化價值之常玉作品申請500萬經費,修復49幅油畫,其中《菊》、《四裸女》因其藝術價值納入國家重要文物,並將於今年3月與修復紀錄片一同呈現。

第三屆香港Art Central藝博會公布參展畫廊名單

舉辦進入第三年,成績漸次耀眼的Art Central,將於3月21至25日於中環新海濱,在佔地達10,000平方公尺的臨時建物區舉行。本屆共逾百間國際畫廊參展,其中多達75%來自亞太地區,以香港本地及韓國各有約15家以上參展畫廊為大宗,台灣與中國各約十來家,紐約、倫敦、雪梨等歐美地區畫廊各有約五家畫廊參展。

當達文西遇到陳其寬,東海校園內舊藝術中心整修案引爭議

東海大學舊藝術中心(創立於1963年由建築師陳其寬所設計),因校內「達文西山丘計畫」成為計畫執行的選址建築,(此計畫為提供學生全天候可使用的創造手作與討論平台,工作室將有傳統的工具機器,也有新穎的3D列印、雷切等現代設備)。

國藝會2016藝文風向球,公布七大平台交流成果

國家文化藝術基金會成立20年、以補助機制回應並扶植藝文生態,自2014年起提出台灣藝術國際拓展政策方針,除在既有補助機制進行調整,至今也推出多項全新專案,協助台灣藝術團隊與藝術家開展國際鏈結,並連結民間組織合作打造的七大國際平台,定期分享於國際拓展藝文網絡的動態與觀察。

示警的藝術

有天中午,正要享受午餐,手機突然發出刺耳的怪叫,那是一種從來不曾聽手機發出過、類似警報的聲音。聲音淒厲,如果當時是在暗夜的樹林裡,你知道,末日已近。(對了,暗夜你去樹林幹嘛呀?)

臺灣文化政策智庫中心成立

去年8月,臺灣文化政策智庫中心於國立台灣藝術大學研究發展處下正式成立,而自智庫成立起,曾承辦與現正規畫中的業務內容包括:工業技術研究院「文化科技政策研究與擬定輔導」案,並於去年11月與韓國文化觀光研究院簽署合作交流備忘錄,於12月與台灣文化政策研究學會及新北市民間文化會議各社團夥伴籌辦「新北市民間文化會議」第四季,承接文化部「編撰文化白皮書暨籌畫全國文化會議」案。

融合、傾聽為第一要務! 專訪新任畫廊協會理事長鍾經新

社團法人中華民國畫廊協會誕生於台灣經濟發展與藝術市場活絡的1992年,隨著產業發展,協會業務也擴展成:會務中心、藝術博覽會、台北藝術產經研究室三個部門,並定期舉辦博覽會以拓展產業交流深度與廣度,除了「台北國際藝術博覽會」外,2012年起亦開始在台中、台南、高雄籌辦地方型藝術博覽會。

當AI開始創作…… 談談大數據在藝術領域的應用與影響

威廉斯(Robin Williams)曾主演一部電影《變人》(Bicentennial Man),其中一段關鍵劇情是他飾演的機器人安德魯和主人家的二小姐阿曼達在玩一隻玻璃製的馬,他不小心把這隻玻璃馬摔在地上破掉了,讓二小姐阿曼達很不高興。

《典藏藝術網》電子報


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