294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

 

 

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傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

1990年他放棄事業有成的電視新聞工作,轉身投入文化藝術產業,即便從未在畫廊產業待過,就憑著當年累積的積蓄,開始堆砌、建築藝術經營的理想。在台灣經營持續累積藏家與藝術家,甚至苦撐過政經變動、天災、金融風暴等重大事件對經營的威脅,在逐漸發揮影響力的時刻,他又再度為了事業更遠大與壯大的可能,舉家北漂至對岸。

中國的藝術圈與人文習慣和台灣有著差異,他隻身、無畏的在北京798藝術園區闖蕩,一切人脈、交際、潛規則打掉重練,卻也使其更全面的透過北京的藝術圈,理解中國藝術的現況與運作,和結交國際性的藝術領域人脈,從中獲取對於藝術市場的眼界與更加精準的風向預測。

鄧先仙|隱藏的樂園 水墨、紙本 110x77cm 2012 傳承藝術中心提供

而到了與台灣藝術界相處最緊密的2012年,張逸群承載了在中國多年經營的經驗,當選財團法人中華民國畫廊協會理事長,再度回到其熱愛、奮鬥過的土地,他放下自己經營畫廊的腳步,全心為畫協與台灣的藝術產業打拼。

他提及自己畫廊經營最成功的投資,即是在藝術家年輕時以無實際簽約卻實質的經紀方式,供給許多藝術家度過藝術生涯最困苦的階段,然在藝術家創作與畫價逐步受到市場、學術肯定後,畫廊多年以來累積的藝術家作品,自然也將水漲船高。

這一直是其經營成功的心法之一,看重與藝術家情意之間的經營,以及能夠在未來共好、向上的狀態。之所以其看重畫廊專營某位藝術家經紀約的耕耘,是因他認為僅有這樣市場面才能擴大,而非藝術家流離在各畫廊間聯展,作品價值與生活也很難提升。

這也許也是其任理事長期間,設立以藝術家個展形式的博覽會「Art Solo」的原因,透過這個展會,畫廊能重新思索和藝術家間緊密的關係,畫廊為避免重複與自我定位會重新思索、穩固和某位藝術家的合作關係,是基於其經營的體會而做這樣理念的推廣。

葉帆|只是泡沫中的一個 水墨紙本 60x55cm 2013 傳承藝術中心提供

卸下畫廊協會理事長的重擔,張逸群回歸到畫廊經營踏實、閒逸,除對於台灣藝術產業發展持續的關注與建言,他也不改努力不懈的本性,將持續追逐他熱愛的藝術,「再給我25年!」這番豪語從其口中道出,特有說服力,是經歷孤寂、膽怯、異域的征討最終深刻的決心。

 

今藝術 / 272期

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