294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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藝術市場

回首2014

 

 

紐約古根漢美術館在何鴻毅家族基金會中國當代藝術基金贊助下,舉辦了中國藝術家汪建偉個展。(本刊資料室)

過年前大小事都多,但在送走奔騰了一整年的馬年之前,還是得先來盤點一下,才能安心過個好年。

2014年是繼2008年金融風暴之後,中國當代藝術市場開始出現上升趨勢的一年。然而因為之前藝術市場的沉澱,在2014年,中國當代藝術的二級市場仍舊相對安靜,但也正因為這樣的大環境,一級市場開始活絡,並且活絡到了異常的地步:「年輕藝術家」、「水墨」和「抽象」是2014年中國當代藝術市場的關鍵詞,只要和這三個關鍵詞沾上邊,幾乎都會無可避免地成為市場瘋搶的標的物。

在中國政府打房、股市又不景氣的大環境下,中國人前幾年所賺的錢其實正尋找著出口,面對著不多的投資選擇,當代藝術在中國竟不知不覺又變回了2008年金融風暴前,被炒作的期貨,只是這一次,因為歐洲和美國的經濟仍不景氣或在復甦中,炒作的投機客已經從當年的國際客變成幾乎清一色是中國人了!

幸好除了浮在水面的炒作,2014年也是中國當代藝術個別藝術家走向西方美術館的一年。西方藝術機構從北京奧運前動不動舉辦大堆頭獵奇式的「中國當代藝術展」至今,已經有明顯的進步,漸漸明白中國當代藝的發展脈絡,開始舉辦中國當代藝術家的個展。2014年在紐約,有皇后美術館的「政純辦」個展及其街頭行為藝術,古根漢美術館也在何鴻毅家族基金會中國當代藝術基金贊助下,舉辦了藝術家汪建偉的個展。而在紐約的私人畫廊裡,2014年也有王光樂在佩斯紐約、石至瑩在James Cohan舉辦個展,當然這些畫廊都在中國有分點。

西方的畫廊在2012年前後開始進駐香港,帶著西方藝術家的作品而來,卻發現銷售不如預期容易,2014年,空白空間的藝術家何翔宇與英國白立方(White Cube Gallery)簽約,這是西方當代藝術大畫廊繼F4、劉韡等成名藝術家之後,首次獨家代理中國年輕藝術家。

2014年也是中國私人美術館潮繼續追加的一年。繼2013 年南京四方美術館之後,2014年,余德耀美術館和龍美術館也在5月開幕,北京年輕收藏家林瀚所開的M. Woods美術館也接著開幕,剛滿27歲的林瀚收藏的資歷才一年多,就已經擁有了200多件的藏品,2013年底,林瀚在香港的一場拍賣會上,以500萬美元買下藝術家曾梵志的一幅畫,從此一炮而紅。2014年10月10日在北京798甫開幕的M. Woods美術館,正是林瀚送給未婚妻的禮物。

2014年是中國當代藝術年輕人嶄露頭角的一年。年輕藝術家、收藏家、新的銷售模式,新的畫廊,美術館,在這一年冒出來的新名字平均年齡不超過30。這就是中國,當代藝術,過去的章法、規則、定位、期待都不一樣了,年輕人個個雄心壯志,摩拳擦掌。2014年就是中國當代藝術進入新的季節的一年,當然,面對新的挑戰,「摸著石頭過河」這招沒變─畢竟藝術還是文化事業,總是有什麼精神會被傳承下去的。

 

今藝術 / 269期

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