294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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精選專題

為什麼還需要美術館?

顯影物:當代攝影裝置

騷亂中的沉默之聲

柏林圍牆倒塌 25 週年後記

藝術做為生活的必須

離座映畫 電影的展示與離席

聲音之中 策展之上

台南‧當代藝術串門

職場入門學:藝文求才需求調查首度公開

尋找當代舞蹈的新規則

24天的民主課 服貿爭議特別報導

雲端知識陣譜

現代性的音景返響

版畫藝術的當代切面

台灣藝術村 歲初總體檢

交會獅城的東南亞當代藝術探勘

當收藏做為一種策展

藝術家做為採集者

當代魍魎:藝術的泛靈美學

代謝派─日本前衛建築運動

百科殿堂 第55屆威尼斯雙年展完整報導

藝術職場的工作術

當代水墨新視野

歐洲重要嗎?

日本後311的振興、重生與省思

展覽之外 美術館的潛在經濟力

「私有」與「共享」

冬日.讀冊

從收藏的起源到自由市場的影響

典藏廿年 綜觀台灣當代藝術

現代怪獸/想像的死而復生

2012越後妻有大地藝術祭特別報導

倫敦奧運 再起風雲

第13屆德國卡塞爾文件展

藝術畢業生 必備生存指南!!

東進香港 國際浪潮下的藝廊盛世?

區域轉型─能量再生與空間治理

關注國寶藝術家

2011年度回顧 關鍵事+藝術家私房推薦展

總統,您的文化政策是什麼? 12位專家給台灣文化未來

全景.李希特 GERHARD RICHTER PANORAMA

南進中國 當代藝術第二城廣州 vs 成都

啟迪ILLUMInations 2011威尼斯雙年展

當藝術走上街頭

本月專題

雲端知識陣譜

雲端知識陣譜 再談藝術資料庫建置

以藝術想像,勾勒資料庫的方法論

網路共筆資料庫 民主願景或是邪惡媒體

紀慧玲×陳泰松 拋餌、誘發的線上書寫

從收集、到整理、到分享 亞洲藝術文獻庫的轉向經驗

開放知識與賦權文化實踐的共時 印尼視覺藝術檔案庫

Pad.ma 知識分享的公開及合作的複數可能

台灣藝術資料庫圖譜踏查

 

雲端知識陣譜 再談藝術資料庫建置

 

 

也許因為很冗長的前言,這段文字起因於線上資料庫使用者經驗不斷被移除、重建、又再度懸置的過程,那些關於在網際蔓草中凋零網址的記憶……;另一方面則是在藝術圈友人閒談的調侃間,在參與國際展會時關於提交資料所產生的不便利性;抑或策展人在被諮詢藝術家名單,理解到這類個人有限的記憶和人脈並無法擴及一個更完整、全面的藝術樣貌,這樣體悟的狀況劇。在重疊覆述的經驗中,當社團法人中華民國視覺藝術協會(簡稱視盟)舉辦「台灣當代藝術資料庫」上線記者會,我們的確在計畫總主持人胡朝聖的訪談間,理解到一種懇切的「迫切」,藝文人士以有限、甚至苛刻的資源去補足長期以來在這個生態中,他們經驗範圍所理解的缺口,當然在專題企畫的過程,涉及到更多本質、政治、方法學上的辯證與省思,但視盟對資料庫的實踐,那份為藝術生態創造支持與生機的初衷,仍是規畫此專題最前提的引子。

與曾任職於亞洲藝術文獻庫(Asia Art Archive,簡稱AAA)的許芳慈諮詢專題架構的信件間,她指出所謂的Archive事實上更趨近一種方法學和知識型(epistemic mode),而在現下各式資料庫無論是實體還是線上,抑或檔案、平台、百科全書等形式定義,其實仍須透過檢索(retrieve)、歸檔(catalog)、保存(preserve & conserve)等項目的細分,對Archive的方法進行重新定義。抑或在與李士傑敲定對談間,關於網路提供藝術界建置資料庫以為所趨近的烏托邦狀態,也提供諸多細緻的雙面思考與辯證,線上並非僅是提供便利、開放的單向度,甚至可能即是歧異矛盾的本身。專題以台灣資料庫現況的困境與政策的探詢出發,再以使用者經驗進入到藝術界現存資料庫的審視,以李士傑與徐文瑞的視野出發,藉由趨勢觀察與策展人經驗給予藝術界資料庫這個議題本質上的提醒;再以紀慧玲和陳泰松參與線上平台的經驗,探詢藝術資料庫的定義在台灣,是否因網路平台評論的逐步普遍,形成知識生產新的累積?專題最末,則是若干值得參照的國際案例。如同完美無懈的資料庫典範存在的不可能性,專題的企畫並無法提供一個困境有解的捷徑,但它仍向一場持續並趨近多元知識生產的使用與探詢,透過對這些年代各異資料庫「狀態」的梳理,型塑關於當前藝術資料庫的速寫、需求、整合與未來筆記。(企畫/張玉音)

※本專題特別致謝許芳慈、李士傑在架構討論上所提供的建議與反思。

 

今藝術 / 259期

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