279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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展覽.博物館

大風起兮,藝壇飛揚

張大千門下的傳承弟子

 

<b>大風起兮雲飛揚</b>

「大風堂」是張大千和二哥張善子合用的堂號。此名由來,有著一段精彩的畫藝故事。約1920年代中晚期,張大千客居上海西門路西城里,一日畫商拿著一張古畫到張府兜售,大千一看,原來是本家明朝張大風〈諸葛武侯出師表圖〉,喜愛不已,唯對方索價太高,便只能作罷。不久,大千在展覽場上看到此畫,請人拍照,然而大千造假之名早已傳遍藝文圈,藏主見狀馬上阻止,並取出底片。第二天,大千帶上門生胡若思前往觀畫,並請胡若思在展廳不顯眼處,以暗藏的紙筆作速記草圖。大千則是站畫前,細細觀摩,默記筆墨。而後,大千找了張明朝舊紙仿作一張,並命裱匠作舊,連夜將畫送至展廳。真假難辨的二畫同時現身,藏主一看,新掛上者似乎更在原畫之上,大驚失色,只得削價出售,大千最終以不到一半的價格購藏。大千喜獲墨寶,起了「大風堂」之名,二哥張善子亦喜此名,朋輩間知聞此事,遂將漢高祖劉邦的〈大風歌〉改作「大風起兮雲飛揚,安得畫卷兮歸髯張」以為笑謔,「大風堂」也打響了名聲。

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<b>重禮數有規矩,大風堂同門會</b>

拜師入大風堂,有其規矩禮數,得鄭重昭告。大千說:「最起碼要兩位我信得過的朋友作推薦人,我等於是要介紹人負責,一方面是此人確實是繪畫的可造之才,品格可以信託。如果我接受,然後再經過遞門生帖子及磕頭拜師的大禮,就是我的門生了。說簡單很簡單,說不簡單也就不簡單!」門生帖是以紅柬帖或紅紙寫上三代身家,也就是寫上學生自己的姓名、籍貫、出生年月日、時辰和父親、祖父名字。而拜師儀式完成後,門生將宴請大千及在場賓客作為拜師酒。而大千雲遊四方時,便有了李秋君這位拜師委託人,李秋君可代為全權負責,大千曾說:「收門生,拜了她,就算數!」孫家勤入門則是向張目寒、臺靜農二人磕頭,並非大千本人不在就少了禮數。大千重視師生倫理:「我們大風堂是講規矩的,門生態度要恭敬,老師在,沒有學生坐的道理;除非我要他們坐,老師與朋友談天,學生也不能在場聽的;除非我允許。老師更沒有與學生握手的道理。年長的,我們視為兄弟,年幼的我視同子侄,只要用心,我總是盡量指點。」據說曾有位在考核中的學生,不小心問了句:「海參有什麼好吃的?」大千不高興,覺得連吃都不懂的人,怎會懂藝術,堅決不肯收為弟子。又據匡仲英記憶,大千畫室賓客、學生者眾,但教學時很嚴格,有一次一位同學筆拿得不對,大千直接就說:「我看你不要再做這一行囉。」因此,有些學生就被嚇得站離老師遠遠的。最常態的學習就是看大千作畫,若是沒認真看,大千會說:「我畫的時候,你們不用功,不來看。」

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今日可考的大風堂開門弟子,為1921年在上海入門的陸元鼎。其次,為1925年於上海入門的吳子京。1931年,張善子、張大千和門生張旭明、慕凌飛、吳子京同遊黃山;對日抗戰爆發時,張家撤離將網師園中最愛的虎兒託付與吳子京,可見對其信任。因緣巧合,吳子京與張善子同在1940年過世。第三位學生,是大千1926年在上海所收的胡若思,時年方九歲,14歲隨師赴日,後來經日本友人鼓勵下在東京開了畫展。所展出的40、50幅畫作,皆是在大千指導下於旅途中趕製而出,最終畫展極為成功,並被媒體譽為神童。大千在上海、成都、北平所收門生日眾,1948年3月28日於成都「大風堂同門會」成立大會上發表講話:「今日我國畫之前途,應由莘莘學子各盡所長,群策群力以開拓廣闊之領域。要為整個漢畫之宏偉成就計,不能如前人之孜孜矻矻僅為一己之成名而已也。其於藝術所樹目標、範圍,亦自與前人不可同日 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 288期

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