279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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堅實文化,才是市場最有力的支撐

 

 

明宣德〈青花五爪雲龍紋大罐〉,1億8504萬港元;〈董滄門刻恭親王龍鳳田黃對章〉,8524萬港元;明永樂〈青花瑞果紋梅瓶〉,5052萬港元,此三件香港佳士得春季拍賣重量級拍品的得主悉數為台灣藏家。隋/初唐〈白釉象形燭台〉,1916萬港元;南朝/初唐〈青釉點褐彩獅子坐像〉,460萬港元,此兩件拍品皆來自台灣。上述五件拍品皆占據此季香港佳士得春拍該季或各場高價排行前三名的地位,若加上中低價位拍品的表現,以及據悉台灣買家在中國書畫方面雖未得手大價拍品,但也有約莫兩成的貢獻度,總體觀之,蕞爾小島如台灣,在一季拍賣的成交表現占比上,不可不謂極高亦極重,也不可不謂替香港佳士得30週年紀念拍賣,撐起了面子和裡子。

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不久之前,一位入行不過數年的大型拍賣公司的區域高級主管,曾在台北媒體餐敘時向台灣媒體提及,由於高價拍品多由中國買家拍得,且台灣年輕世代購藏標的多落在西畫和當代藝術品,所以如果當拍賣預展於北京與台灣兩地時間衝突、北京效果又比較好時,古董字畫的主力拍品將會從台北轉移至北京。以往接觸到的各家拍賣公司在來到地主國時向來皆抱持著禮貌尊重和廣結善緣的態度,當聽到這樣的言論時不免令人頗感驚訝,不過轉念一想,也可以理解這樣的思維,對於肩負業績成長責任且對此一領域認識不深的拍賣公司高級主管是想當然爾的事情。

然而,一旦深思便會發現這樣的思維是流於短視與表面的,因為只看得到商業的力量,卻看不到文化的力量,更看不到文化的力量對商業的強大支撐力,而這也是筆者於之前文章中曾指出的,多數拍賣公司只想撿現成便宜卻不願花心力去播種耕耘市場未來的態度。拍賣公司做為交易平台,不僅該重視買方,收藏富厚的潛力賣方同樣不可輕視,而藝術購藏先行者在特殊且無法複製的時空下,所累積數十年的眼力、視野、經驗、知識、智慧等相關專業與資源,對市場的助益更是無比珍貴的無形文化財。

台灣基於天時地利人和,早中國20、30年所積累的中國書畫瓷器工藝品,質量俱佳,重要藝術品數量驚人。一位曾參與過台灣收藏建立過程的前國際拍賣公司部門主管暨資深專家便讚譽台灣是中國藝術市場的中流砥柱,絕對是不容忽視,並表示成熟地區買家出不出手,關鍵在於拍賣公司是否有找到他們想要的藝術品。此外,中華文化傳承於台灣從未間斷過,早已進入生活、反映在人身上,化為了無形,要再從中培養新一代藏家是有基礎且值得努力的。

一件拍品能夠高價售出,必須至少有兩位競拍者出手才能達成,所以不只拍品得主重要,與之競拍的藏家買主同樣重要。新興市場暴起暴落沒有定性;成熟市場雖不見得猛衝高價,但卻穩定持久,這其中的差別便在於對藝術和市場的認知程度,而這樣認知程度的建立是與文化涵養成正比的。故而我們見到新興買家和資深藏家、資深古董書畫業者在購藏行為和拍賣態度上是截然不同的,前者高調炫富,後者低調平實;前者購藏多帶有其它目的,且對自己的判斷信心不足,容易因非藝術因素而打消購藏念頭,後者對藝術的熱愛始終如一,長期關注、伺機而動,能夠為自己的購藏行為負起責任。成熟的資深藏家在市場不理性的狂飆時期化為伏流,而在市場亂象逐漸掃除的時候,隱藏的力量獲得彰顯,以堅實的文化力支撐起價格的購買力,曾經叱吒一時、以投機獲利為目標的新興買家們,在歷經近年來的市場盤整之後,如今安在哉?此季香港佳士得台灣藏家的表現便印證了這個道理。

在中國加入藝術市場之後,中國藝術市場幾乎全面金融商品化,有的拍賣公司便認為趨勢如此,便於管理階層大量晉用投資銀行或外商管理顧問公司出身的人才,甚至老闆自己就是這樣的背景,然而卻忽略了藝術市場不同於 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 286期

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