279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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台灣書畫手工紙, 不敢想未來(下)

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現象.觀點

台灣書畫手工紙, 不敢想未來(下)

專訪長春棉紙廠 手工部副理黃壯進

 

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<b>政府應有所作為</b>

針對書畫手工紙需求量的表現,黃壯進表示:「以台灣來說,因為長春棉紙廠近十年才接觸台灣市場,所以是慢慢在成長的,但這個成長可能是取代別人,台灣的總需求量是在衰退,因為使用的人太少了。在我上學的時候都要寫書法,週記、作文也要用書法寫,但後來都沒有了。書法是一個很好的修身養性方式,因為寫書法人得要靜下來,所以有人要寫書法,我都會建議不要買墨汁,而是透過磨墨先把心靜下來,心不靜不要去寫書法;以前人為何要燒檀香,為的也是要讓心神安寧之後,意念會放鬆,不放鬆在用筆上會很僵硬,永字八法根本沒有辦法寫好。」

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「為了現代化而把書法廢掉,是很不明智的。人的心靈沒有辦法淨化,其他都免談。現在社會這麼亂,如果當初繼續寫書法,社會不會是這個樣子的──如果持續寫書法、讀《四書》《五經》就好了;公民與道德也不應該廢掉,具備這些基本的教育和修養,這樣人人都會心平氣和,社會風氣也會比較好。現在要推已經有一個斷層了,一旦產生斷層之後要再接續,便要花更多的精神。政府如果不去鼓勵文化,就必須靠民間。民間的力量一向比政府更有力,書法比賽都是民間辦的,問題是政府一直阻擋現正在做的人,政府連主導都沒有一個既定的方向,如果說今天要保護台灣這個特有產業,台灣政府不像日本那樣將之列入文化保護資產,就是放任業者自生自滅。今天如果說政府常常在辦活動,再加上民間都一起在辦相關活動,自然而然就可以將書畫用手工紙推廣出去,像書法比賽或全省美展之類的活動多辦一些,大家都去參賽,用我們紙的人就會愈多,在台灣舉辦的比賽就限定用台灣的紙,這也是一種保護和提倡。」

<b>中國宣紙衝擊台灣市場</b>

黃壯進面對中國便宜紙張衝擊台灣市場的現象感到憤慨,並鼓勵大家使用台灣製產的書畫手工紙,他說:「中國的宣紙是不能進口台灣的,棉紙可以進口、但是宣紙不行,因為台灣寫字畫畫還是用宣紙比較多。進口棉紙不會影響到台灣市場,但是進口宣紙會,偏偏現在市面上卻充斥著中國的宣紙。如果從中國進來的是高品質、高單價的紙張還有得說,但是進來的多是廉價的產品,來破壞台灣的市場。紙張是寫完了就丟掉了,使用者會覺得既然有便宜的紙,那幹嘛不買便宜的。但我都會跟我的客戶講,你在教書法班,既然都花了那麼多精神寫字,一張紙十幾塊,相比之下並不是很昂貴,卻反而會在書寫時更加慎重。如果平時在書寫的時候能夠好好用心的寫,等到寫作品的時候就不用再去換其他的紙,因為練習時已經適應這樣的紙,這樣一來要控制筆墨就會容易很多,甚至是之後要用這樣的紙去自我突破創作,也很容易去掌握。」

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「我會跟學書法的學生說,你在學完某人的字之後,應該再去學其他人的字,不要只學單一位老師,如果只學單一位老師,你永遠不會寫得比那位老師好;但是如果多拜幾位老師,學好之後自己可以融合並創造出獨特的風格,那才是成功。藝術不是去複製別人、而是創新,寫字有自己獨特的味道,哪怕是寫得很醜,人家也說好。如果要融合各家並創新,對紙張也需要更加了解才行,紙張之外,當然筆和墨也都有關係。現在文房四寶中硯台好像是比較不被重視的,因為現在多用墨汁,只要考慮哪家的墨汁比較好就夠了,但是好硯比較好磨、也比較好發墨。」

<b>製紙師傅後繼無人</b>

談完外部環境,台灣書畫手工紙製作最令人憂心的問題是靈魂人物 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 282期

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