279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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動態.論壇

「萬曆萬象─多元開放的晚明文化展」側記

中國傳統書畫在展示上的可能與想像

 

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何創時書法藝術基金會在中正紀念堂舉辦的「萬曆萬象─多元開放的晚明文化展」,是台灣近年來民間書畫收藏少見的大展。從藝術史與文化史的角度來看這類傳統書畫展是常有的典型觀點,但除此之外,還能看什麼呢?本文將從書畫保存修復工作者的角度,分享筆者在展場得到的啟發。 <!--img01-->

展廳的高度

中正藝廊的展廳樓層高度夠高,能讓傳統中國書畫的巨幅作品連同裝裱完整的展開,這種觀看經驗是難得的。通常當展品受到展廳樓層高度的限制時,裝裱上下被捲起來,只展畫面的部分,這是不得不的選擇,也好像理所當然。然而,當巨幅畫作完整展開時,裝裱所蘊含的形式、尺寸、顏色、紋樣、高度等資訊就會被觀看到,也才有可能延伸出許多文化內容的想像:比方為什麼要畫的那麼大?如此的巨幅裝裱要掛在哪裡?相對的掛畫的牆面與空間要有多大?當裝裱被隱藏起來,屬於某個時代的美感經驗也被隱藏起來。這是裝裱作為歷史資料,需要被保存的重要理由。

受限於展廳樓層高度,而無法將畫作裝裱完整展開,在台灣這個現象常常出現在以展示傳統書畫為主的國立故宮博物院和國立歷史博物館。近期故宮博物院郎世寧特展的巨幅駿馬圖掛軸,就配合展櫃高度,將上下裝裱捲收起來,只露出畫面本身。而之前歷史博物館陳進特展的巨幅膠彩畫〈含笑花〉,也不能裝太大的外框,否則進不了史博館國家畫廊的展櫃。

有趣的是,國立故宮博物院和國立歷史博物館興建的目的,為展示與收藏的博物館。中正紀念堂則是以社教與政宣為目的,同性質的還有國父紀念館,大部分的民眾包含筆者,長久以來都視其為大型的民眾活動中心。但在行政體系的分屬下,中正紀念堂與國父紀念館其實也是博物館。這四個館都是在當時政府推行復興中華文化運動下,加入中國宮殿式元素的建築。以博物館的展示與收藏為主的國立故宮博物院和國立歷史博物館,有展廳樓層高度受限的問題;但也是博物館編制的中正紀念堂與國父紀念館,反而沒有這個問題。隨後以現代風格興建的台北市立美術館與國立台灣美術館,也沒有展廳樓層高度受限的問題。這個有趣的現象,值得作為日後同類博物館興建時的參考指標。

用「太卷」將裝裱的上半部朝畫面捲

「萬曆萬象」展中有許多長條幅形式的書法作品,這是晚明時期特有的形式。在展場中無法完整展開,必須將裝裱上下適當收卷時,利用「太卷」包住天桿,將裝裱的上半部朝畫面捲。這個方法是順著掛軸裝裱由地桿往畫面捲的原理,而不是逆著倒掛的方式,有利保護畫作的裝裱。這個做法,也使用在故宮當期的郎世寧特展中。

手卷立起來展

手卷在傳統中國書畫的觀看方式中,從來沒有整個展開來的做法,而是要雙手舒卷,收放與肩同寬。這是很個人、很私密的觀賞方式。但進到博物館的展示空間來,全幅或者部分展示成為主要的方式。「萬曆萬象」展中有相當多的手卷,利用魔鬼氈加固的方式,讓手卷立起來、平貼於牆上展示。這是收藏家何國慶的公子何恩禮所設計。從文物保存的細節上,可能還有改善的空間,但堪稱創舉。

不用展櫃、用壓克力板平貼的展示方法 <!--img02--><!--img03-->

何恩禮的另一個創舉,是用壓克力板平貼在作品前面。如此既可保護作品、又可不用製作展櫃。最重要的是,觀眾可以非常貼近作品觀看細節,這除了藏家,沒有辦法這樣觀看。

裝裱形式的意義

「萬曆萬象」展有一個很重要的內容,就是裝裱作為東亞文化交流的視覺形式,被展示出來。因何創時書法藝術基金會董事長何 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 278期

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