279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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是時候,該重建藝術文化地基了

 

 

一日打開電視,節目正好在介紹正在開放中的中國,主持人訪問出身自江西礦場、現在是國際名模並自創服飾品牌的呂燕,談她對之前席捲中國的奢侈品風潮以及對於品味的看法,她提到現在中國正在拋棄國際大品牌、拋棄大Logo,轉向小眾設計師的作品,認為服裝是為自己而穿的,品味是從日常生活中建立的,並舉例說,歐洲小孩從小跟著父母到博物館、美術館參觀,看多美的東西,自然就有了良好的審美觀;反之,如果周遭都是一堆醜的東西,時間久了,也就不覺得是醜的了。

看到這段訪問,真是令人心情為之振奮,中國如今能有這樣的轉變,真好。照理說,該是最具美感、最有品味,也該是最具內省能力的中國古代藝術圈,在這方面的腳步卻似乎落後了。中國藝術市場在注入中國改革開放積累多時後全面爆發的經濟能量,藝術品不論檔次、身價跟著扶搖直上,市場全面炒作化,投資理財觀念興盛,導致重視名牌;而商業性擴大到無限,將藝術品工具化,成為信託、基金、投資銀行的獲利工具。這種藝術品的名牌效應,以及將藝術品工具化、功利化的運用,從藝術投資進一步延伸到買家個人身分經營或企業商業的算計,亦或者兩者兼而有之,先是藉私人美術館取得土地或銀行貸款,隨之延請在地或國際學者、藝評家、藝術家擔任顧問、策展人,再以砸下重資所得之名物重器舉辦展覽,或邀請具知名度的藝術家舉辦展覽,企圖與國家級博物館、美術館競雄,開幕時邀請海內外政商藝文名流參與,而媒體嗜食名人八卦,自是蜂擁追逐,一片吹捧。表面上來看,真是好事一樁,但仔細探究,藝術品除了是以該買家名義購得,實際上與買家個人的涵養修為可以說是了不相干,藝術品如同名牌服飾,是衣穿人、而非人穿衣。

這種非藝術收藏因素的購藏動機,一位大型拍賣公司部門主管近期便曾對筆者說道,風氣可說是愈演愈烈,中國的有錢人為了自我彰顯,都要買金字塔尖端的藝術品,對於中低檔次的藝術品興趣不高,原先順應社會兩極化而出現的市場現象,只剩下最富有的一極端。儘管有其他大型拍賣公司部門主管和資深專家表示,金字塔型的市場結構仍在,但對兩岸三地市場皆親身參與的古董商就現狀觀察,則附和前者說法,他表示在經濟衰退、社會沒錢的窘境下,除了最有錢的人不受影響,對M形化社會的另一端人們影響甚鉅,藝術品自然只剩下最頂端者還有市場,其他中低檔次者幾乎呈現停滯情況。除了基礎雄健的大型拍賣公司,以及小型拍場因負責人魅力獨具且人脈豐沛厚實者尚能支撐,絕大多數小型拍賣公司或拍場皆慘澹經營,並面臨嚴重的生存挑戰。

上述種種便是在我們這個不功利就不算聰明的時代所導致的後果,藝術收藏因此從內部意涵到外部環境皆虛無空洞化。正如名模呂燕所說,服裝是為自己穿的,藝術品最應該的也是為自己買的,從來就不需要向外界證明什麼,雖然形式上似乎為社會大眾或藝術領域做出了貢獻,但其實是為了填補那內心缺乏自信的黑洞,所以建造的藝術工程愈偉大,所代表著內心的黑洞便愈深邃,內心未能因為藝術所帶來的文化生活而受到滋養並感到踏實,即使站在那樣的舞台、受到聚光燈的照耀,一切也都是虛幻的。這些藝術工程能夠如此迅速成形,歸根究柢是金錢和商業力量所促成的,與文化藝術一點關係也沒有,也因此當經濟環境一衰退、商業操作一失靈,藝術環境蓬勃發展的幻象也就立刻被拆穿。

面對中國藝術市場歷經商業性無限擴大到如今即將走到盡頭,一位從事教育推廣工作、深具智慧的古董商,曾帶著既感慨且警醒的語氣向筆者說道:「當把商業抽掉,中國藝術領域裡到底還剩下什麼?」另一位經常贊助中國書畫篆刻等藝術活動的資深古董商也充滿鼓勵、讚許地對筆者說道:「這種時局只有像你們這樣推廣藝術文化的人文事業可以做。」然而 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 277期

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