279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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展覽.博物館

陳進,時代美的紀錄者 台灣第一位女性畫家

國立歷史博物館「畫粧摩登─陳進特展」

 

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1925年春,一位18歲女孩來不及等到畢業典禮,要出發到基隆港去,台北火車站擠滿了台北第三高女的師生為她送行,裝滿著祝福希望,搭往日本的大輪船,航向那未知的藝術旅程…… <!--img01-->

陳進,1907年出生於新竹,1922年考入台北第三女高(今中山女高),在學期間受美術教師鄉原古統賞識,1925年考入東京女子美術專門學校(今東京女子美術大學)日本畫科高等師範科。1927年第一屆「台灣美術展覽會」(簡稱「台展」)開辦,陳進以〈姿〉、〈罌粟〉、〈朝〉三件學期作品參加,均獲入選,當年東洋畫部入選的台籍畫家還有林玉山、郭雪湖,消息傳出,震撼台灣畫壇,三位年輕新銳年方二十,因而有著「台展三少年」之稱。陳進於就學習藝期間即聲名大噪,也開啟了她的繪畫大時代。成功入選「台展」,只是第一步。1929年,陳進於畢業前獲父親允諾,繼續留在東京,並進入大師鏑木清方門下學習一年,她在家書中寫道:「在這寶貴的一年期間,我會努力紮實地磨練繪畫技術。」並鎖定當時文部省舉辦的日本全國唯一官展──「帝展」。

當年赴日研習美術的台人人數偏低,女性念純藝術者更如鳳毛麟角。1925年赴日就讀大學或專門學校者共150人,美術類占六人,十年間比例漸低,至1935年攻讀美術者僅有0.55%。努力拼搏的陳進,在日後的訪談中表明心跡:「向這個目標打拼,如果我能入選,在日本就是正式的畫家,人家就會肯定我。」在另一場訪談中,說得更明白:「長期單獨在殖民母國的繪畫世界裡與各路英雄競爭,讓我深刻感受到『本島人』與『內地人』的差別待遇,『男性』與『女性』的高低社會位階。因而我從中學習到,惟有堅毅自強,力爭上游,才能突破外在環境對一個來自殖民地女性的種種箝制。」

除二戰末期台日交通中斷,陳進共參加台、府展13回,18件作品(日本統治下台灣前後有台展、府展共計16屆官展)。同時,1934年後陸續入選日本帝展、文展前後六回。其中僅第一回台展入選兩件花卉寫生習作,其餘都是女性人物畫。陳進在官方的「台展」、「府展」、「帝展」、「文展」中大放異彩,奠定「台灣第一位女性畫家」稱譽之礎。

畫粧摩登.台灣製造

陳進的藝術光芒,在大日本帝國時代頭角崢嶸閃耀著。現於歷史博物館「畫粧摩登─陳進特展」,可見1932年第六回台展入選〈芝蘭之香〉之設色底稿(原幅巨作已毀於戰亂中)、1933年第七回台展入選〈含笑花〉、1934年第15屆帝展入選〈合奏〉、1935年第九回台展入選〈手風琴〉、1936年春季帝展入選〈化粧〉,以及1936年文部省美展入選的〈三地門社之女〉之設色底稿〈山地門之女〉;而現於台北市立美術館「台灣製造.製造台灣」首次曝光展出的1934年第八回台展入選〈野邊〉;1935年作〈悠閒〉,則被視為欲參加第16回帝展的作品,惜當年因故取消未舉辦。

台灣閨秀正演奏著月琴與笛子,精緻典雅的梳妝打扮,音樂於恬靜的抒情氛圍中流淌。細膩動人的1934年作〈合奏〉是陳進蛻變出自我風格的代表作,並獲第15屆帝展入選,該屆應徵件數共1845件,陳進是47位新入選中,唯一來自台灣女性畫家的作品。台灣女子繪寫的台灣文化情調,格外吸引人,日本《萬朝報》標題作「南海女天才」稱譽她,陳進受訪時興奮地說:「台灣是一個非常好的地方,誰不愛自己生長的故鄉呢?」九十高齡的她對江文瑜說:「那時候是第一次跟別人競爭,一心想要怎麼樣才有特色,不知道要畫些什麼會比較出色。如果畫些日本的題材會比較方便,尤其那時我人在日 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 277期

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