279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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龍美術館「重估與展望—盛清宮廷藝術史」研討會側記

 

 

為配合8月19日開幕的「盛清的世界─康雍乾宮廷藝術大展」,上海龍美術館特別舉辦「重估與展望─盛清宮廷藝術史」研討會,延請25位來自世界各大博物館、大學學者及收藏家,以宮廷藝術為議題,從各自擅長的領域入手,多方面地呈現研究成果。<!--img01-->

近來盛清帝王書法頗受學界和市場界矚目。南開大學歷史系教授常建華與中國人民大學清史所副教授董建中,均把視線投向康熙與宮廷書法活動。常建華臚列了與康熙相關的書法史料及其與下屬關於書學的互動,他認為康熙把書法做為認同儒學的表現,進而成為「治道」的宣導。董建中則仔細辨識康熙朱批中的訛字和改動,注意到與康熙宣稱的「朕之清字,亦素敏速,從無錯誤」不符;並延伸至諸如頒賜御書對康熙形象(聖主與聖╱盛世)的建構、野史的記載對康熙形象的負面解構等問題。

今夏剛至浙江大學任教的學者白謙慎,引證大量晚清大臣的日記、信劄,探討同治、光緒兩朝皇室與文人間的互動,其中提及「御筆」常由大臣代筆之現象,與前述兩位學者有所呼應;他並從「藝術作為政治控制的手段」,談及「藝術史敘述中是否存在文人話語霸權」的議題。

另外,多位學者以宏觀視野綜論宮廷藝術。高齡84歲的中央美院教授薄松年,以扎實功底釐清宮廷藝術的發展脈絡,認為中國自王朝誕生起就已有宮廷藝術,早期以教化為主、晚期則以美化居多;並著重講解清代徐揚的創作歷程。浙江省博物館書畫部主任趙幼強結合豐富的策展經歷,勾勒中國宮廷繪畫的創始與發展。清華大學國學院教授劉東,則以藝術社會學的眼光,試圖檢討怎麼樣的條件有利於激發藝術天才,還論及皇族藝術家與環境養成之間的張力。法國吉美博物館館長蘇菲.瑪卡里烏(Sophie Makariou)則介紹了如何陳列該館精美的亞洲藝術典藏。

至於盛清皇家收藏的繁盛景況,也有多位與會者關注:中國美術學院教授范景中,從1746年乾隆大規模收進安岐舊藏的時間點切入,基本廓清了關於安岐的疑團,進而闡明乾隆取得這批藏品後,在展布、品評、實踐上都接近董其昌藝術觀點的情況。而針對乾隆收藏的心態,收藏家林霄認為乾隆竭澤而漁的收藏行為,正是內心不具自信的表現。此外,由於圓明園珍罕華美的稀世寶藏也在會上呈現,因此圓明園管理處處長劉陽繼而列出八條圓明園流散文物的標準,也為鑑定與收藏圓明園文物開出一帖良方。

自詡為「十全老人」的乾隆,自然不會放過以圖像「立功」的機會。美國大都會博物館亞洲藝術部助理研究主任劉晞儀,從尺幅、性質、結構、內容、透視技法等角度分析,認為清乾隆平定回疆戰爭圖系列,應受到了歐洲銅版畫的影響,乾隆透過閱覽傳教士攜來的法國銅版畫,企圖像路易十四一樣用此類戰爭圖裝飾宮殿、喧赫皇威。之後發表演說的美國喬治梅森大學副教授張勉治,以〈乾隆南巡圖〉中「蒙古包」與「大營」幾乎未曾出現、但當時南巡沿途觀眾卻留下大量關於少數民族視覺印象為例證,認為乾隆企圖透過南巡將自己塑造成一位馬上皇帝,以加強滿洲人的核心價值觀,保持馬上民族的特性,其中的滿族意識形態值得思量。

南京博物院藝術研究所所長萬新華則從藝術創作角度,對〈康熙南巡圖〉第七卷粉本與正本展開比較:兩者的差異,體現在創作正本時畫家需根據皇帝的新想法調整細節,以此推敲粉本與正本、皇帝與畫家之間的關係。台北中國文化大學教授吳美鳳在比較明清帝王「行樂圖」之異同後,詳述服制、典章、器用等制度的流變,並還介紹了兩幅清代行樂圖中暗藏的宮闈祕辛。

繪畫是本次研討會的重點,與會者探討的角度也十分多元。中央研究院院士黃一農便借助大資料時代的便捷,以環環相扣的問題為開始,建構曹雪芹的完整交遊網路, ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 276期

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