279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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今年中國藝術亞洲區秋季國際盛會甫於10月上旬的香港熱熱鬧鬧地結束了,受國際拍賣會、國際藝博會及其他相關活動的吸引,香港在約莫一週的時間之內吸引了來自世界各地的中國藝術愛好者與從業者,規模龐大的藝術品、人潮與錢潮在時空高度壓縮之下,密集快速且效率極高地交流轉換著。

國際藝術拍賣會上,名物重器、巨作傑構湧現,藏家買主來自四面八方,人氣買氣暢旺,藝術品成交價破聲連連,捷報頻傳。國際古董藝術博覽會裡,歐美港台古董店畫廊進駐,參觀人潮熙來攘往,參展商家則是幾家歡樂幾家愁。荷李活道上,觀光人潮洶湧,酒吧、餐廳一家家開,核心路段古董老店屹立,但卻是看得人多、買得人少,經營新工藝品店家興替迅速,店址新大樓落成後便搬遷離開不再營業。香港面向豐富的中國書畫文物市場正反映著中國藝術市場每個環節的現況。

在古董藝術博覽會中同一位參展的資深古董商聊了開來,冷靜自持的語氣中帶著一份沉重,他指出:「古董商現在不做教育藏家的工作了,以前收藏家購藏藝術品是出於喜歡,基於同好的心態很能理解這種心情,會願意將藝術品便宜賣給對方,且以前的收藏家是不賣收藏的,所以總對收藏家抱持著無上敬意,當有藏家願意將東西交給自己去賣,自己總是深感光榮;現在的情況不一樣了,收藏家不再是收藏家了,他們買了藝術品同樣也是買低賣高地頻繁在市場進出,成為了競爭的同業,不論在資金或銷售表現上往往更具優勢,古董商惟有憑藉著對藝術和市場更加專業的素養才有勝出的可能,所以不會再教育藏家了。以後不會有古董店了,只會存在拍賣公司和古董展銷會,沒有文化,只有買賣了。」

古董商的一席話語出驚人,雖然情況不見得將如此絕對的發展,但的確點出了現在古董交易文化中一個明顯的轉變傾向,聞之不禁令人感嘆。的確,自欠缺古董店、畫廊、市集攤商等健全第一市場厚實基礎、而以委託交易之藝術拍賣會第二市場為主流興起的中國藝術市場,其龐大的市場規模及量能帶動著全世界中國藝術拍賣業跟著蓬勃發展,然而藝術拍賣的勃興卻嚴重擠壓古董店、畫廊、市集攤商的生存空間,於是見到古董書畫商的日漸轉型,中國古代藝術購藏的人文環境隨著藝術市場結構的改變,也正悄悄地在質變之中。

當市場由藝術拍賣所主導,除了拍賣所無法進行的項目之外,新買家、舊藏家多半皆可直接從拍賣會購藏藝術品,能夠在拍賣會上拍的藝術品也多半比在店面較有機會取得高昂的售價;加上拍賣會舉辦頻率高,因此藝術品有更多的機會賺取地域轉換後的差價,原本就是藝術拍賣市場基本盤的古董書畫商,也因此更加朝向拍賣靠攏,經手物件多半不再流向收藏家,而是直接回到拍賣會上,也不再費心思經營收藏家了。於是見到了古董書畫商從組織數位同行在拍賣公司包場進行專拍,甚至自行成立拍賣公司、從「演員」變成「導演」的情形,也由於店面生意不是天天有,與國際拍賣會同步達到集客效應、比較有機會獲得立即交易成果的古董博覽會,也成為古董商們積極參與的活動。不論是拍賣會或者是古董博覽會,有良好來歷出處的新鮮貨對市場才有吸引力,於是古董商們奔忙於世界各地尋找貨源,奔忙於各地拍賣會將貨品銷售出去,而不再將時間精力花在同收藏家的交遊往來上。古董店因此不再是和收藏家交易往來的介面,而是成為了古董商的辦公室。

有異於以前收藏家視中國書畫文物為品味生活的悠閒雅事,將藝術品購藏相關的一切事物交付古董商籌辦,以追求投資獲利進入藝術市場的新興買家,則視藝術品為資本財,往往以金融商品的角度自行操作,其面對藝術品的行徑與古董商幾無二致,甚至更有過之。當古董商不再教育 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)

 

古美術 / 254期

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