279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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十全乾隆:清高宗的藝術品味特展

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本月專題

三千大千世界

兩岸張大千辭世三十週年紀念展

四川博物院 大千盛年精麗描繪之敦煌壁畫摹本

四川博物院收藏張大千書畫印

台北國立歷史博物館 大千晚期之寫意畫風與現代潑墨風格

源自故鄉的風景 國立歷史博物館藏張大千〈八德園小景〉

大千腕底偏多美婦人 1943~1946年美人圖賞析

 

兩岸張大千辭世三十週年紀念展

由吉林.四川.台北三博物館之典藏看張大千之繪畫分期發展

 

張大千。

中國近現代畫家張大千(1899~1983)承繼了中國深厚的古典畫學傳統,建立其雄偉龐大的藝術創作體系;而其晚年潑墨潑彩之開創,又可謂開啟了中國現代水墨畫風之新紀元。其過人的天資才情、精彩造詣,以及深厚的文化底蘊,足可上追古人列入「大師」之林而無愧;惟其中分際甚難為世人所辨析,故而大千亦遂為中國近代畫壇諸多「大師」之一員,而世人賞鑑則各有其所偏好,是之謂「齊頭式」之平等。

綜觀張大千一生的繪畫發展,大致上可分為三個階段,其一是早年致力於明清以降的文人水墨寫意畫風,其二是中年時期邁入唐宋職業畫家的精筆風格,其三則是晚年潑墨潑彩風格的現代水墨畫之開拓。由是張大千一生的藝術創作可說囊括了整個中國藝術史具體而微的發展過程,也統合了中國歷代各家各派的畫風表現特色;故而筆者曾特為點出「集中國古典畫學傳統大成」(註1)一詞,庶幾可為張大千一生藝術創作之最佳註腳。

2013年適逢大千先生逝世30週年紀念,台北國立歷史博物館與大千先生素有深厚的淵源(註2),因此特別與大千先生的故鄉──成都的四川博物院,以及長春的吉林省博物院合作;同時又加上深圳博物館的熱心參與,共同籌辦了這次兩岸四地盛大紀念的展覽活動。促成這場藝術盛會的因緣,乃基於前三個博物館分別典藏了前述大千先生早中晚三個時期的繪畫表現,而各有不同藝術風格之畫作百餘幅,甚至於有多達300餘幅的珍貴書畫收藏。

吉林省博物院所典藏的是張大千在1930年代前後,畫家早期文人書畫風格──清新俊逸的水墨寫意表現;四川博物院所收藏的主要是大千於1940年開始,遠赴甘肅敦煌石窟面壁考古,自此上溯北魏隋唐的華麗高古,邁入了職業畫家精嚴工緻的敦煌壁畫摹本。而台北的國立歷史博物館所典藏的則多是大千先生1960年代以後,其遊蹤海外,係晚年蒼勁渾穆,以及潑墨潑彩的新水墨現代風格。因此這三個博物館的繪畫收藏,可謂完整呈現了張大千一生早、中、晚,三個不同時期的畫風發展歷程。

本文乃藉此三個博物館的大千畫作收藏,分別說明各館所典藏的繪畫特色,庶幾將張大千長達60年藝術創作生涯中,前後三個不同階段畫風之表現特質做一概略性的說明,同時或可供世人對一代中國書畫大師之畫風經歷與藝術成就,有一較清楚之認知與參考。

吉林省博物院

大千早年之文人水墨逸寫風格

大致而言,東北吉林省博物院所收藏的張大千畫作,幾乎全都屬於文人水墨寫意之繪畫風格,即使部分畫作是大千在敦煌面壁歸後所作,但也都是寫意方面的表現,而非職業畫家妍麗工緻的精筆風格。因此該院之收藏可謂是代表著大千早期文人水墨風格之階段表現。

張大千的母親和姊姊都擅於畫花卉,而有相當不錯的繪畫水準(註3),因此他的繪畫啟蒙是在幼年時從母姊學習工筆花卉而打下了繪畫的基礎。另外他的二哥張善孖(1882~1940)比張大千大19歲,也擅於作畫,性格豪爽熱情,愛好文藝與書畫鑑藏,在張大千的成長過程中帶領他參與畫會結交師友同好,給予他不少人格與性向方面的影響。他的書畫專業生涯是由1920年代初,在上海拜前清名書家曾熙(1861~1930)、李瑞清(1867~1920)二師習藝而開始。由於受師門之影響,習畫皆由明清大家入手,例如畫山水擬倣石濤(1642~1707)、漸江(1610~1664),畫墨荷、花卉則擬倣八大(1626~1705)、徐渭(1521~1593)、陳淳(1483~1544)等,這些一流大家的筆墨風格,對張大千的深刻影響可謂終身不減。

張大千1934年〈峰暗泉鳴圖〉,水墨設色紙本,90.5×26公分,長春吉林省博物院藏。

張大千約1932年〈黃山百步雲梯〉,水墨設色紙本,95×32.5公分,長春吉林省博物院藏。

以下〈黃山百步雲梯〉、〈新安江秋色圖〉、〈 ...(更多精采內容,請見當期《典藏.古美術》)
 

古美術 / 264期

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