279期 2015年12月號本期封面

新聞.藝訊板塊

以畫助學,陳永模捐畫義賣

「佛經裡所說,布施有財布施、法布施;一句好話、一杯開水、一顆好心,都是布施。」台灣水墨藝術家陳永模,詩書畫印兼善,因女兒就讀宜蘭公辦民營之「人文中小學行動高中」,近期受邀延聘擔任校內「人文展賦教育基金會」董事長,此職位為無給職且需籌募經費,責任重大。

 
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展覽.博物館

北京故宮「普天同慶─清代萬壽盛典展」

豪華宮闕裡的藝術珍寶

今年是故宮博物院九秩華誕,為此舉辦了一系列的展覽助慶,其中「普天同慶─清代萬壽盛典展」是一項超級重磅展覽,在故宮博物院整體改造完成後的午門正樓及首次亮相的東、西雁翅樓展出,自10月10日開幕,預計2016年1月10日閉展。

 
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現象.觀點

大家一起提昇,這才叫玩(下)

伍坤輝,一位生產好墨、推行好硯的使者

墨之外,硯台情況也是一樣,伍坤輝因為不忍心看到台灣人老是使用魚目混珠的劣質品,在愈加深入了解之後,發心將好硯台引進台灣...

 
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拍賣

2015中國嘉德北京秋拍市場報導

精耕細作,市場緩步微調

10月初,香港首輪秋拍,香港蘇富比、保利香港及中國嘉德(香港)三大巨頭分別繳出26.69億、9.14億和1.97億港元的總成交額,相較去年或前季的成績均出現下滑衰退的情形,顯見當前市場仍處於保守觀望階段。

 
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考古.展訊

伊犁發現疑似用煤遺跡用煤史,再往前推

古老的用火者?

近日,考古人員在新疆伊犁哈薩克自治州尼勒克縣吉仁台溝口遺址,發現大量煤灰及尚未燃盡的煤塊,顯示該遺址先民很可能使用煤炭。

 
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專題.特輯

鄭州商城王祀坑銅器簡介

鑄鼎象物-神祕瑰麗的青銅器

鄭州發現的三座銅器坑純屬偶然,也頗具雷同性,都屬於施工發現,考古人員遂後進入清理,除南順城街的稍具科學性,張寨南街與向陽回族食品廠的銅器坑都被施工破壞得差不多了,考古人員僅能瞭解到銅器都放在灰坑內,距地面約5公尺,這樣就引來了銅器坑的性質探討...

 
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收藏.鑑賞.人物

瀋陽故宮博物院副院長 李理 細數古今

輕解瀋陽故宮神祕面紗

今年適逢台北國立故宮博物院和北京故宮博物院成立90週年,兩岸故宮慶祝活動不斷,各項特展如馬拉松般接續登場,為中國古代藝術圈增添熱鬧與喜慶。

 
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動態.論壇

第11屆典亞藝博現場紀實

香港的世界品牌

杯觥交錯,鎂光燈閃個不停,第11屆典亞藝博於10月3日舉行貴賓預展暨開幕酒會,10月4~7日假香港會議展覽中心盛大展開。

 
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我畫中有你,你書中有我

江岸‧送別高居翰 James Cahill │ 1926~2014

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考古定窯

十全乾隆:清高宗的藝術品味特展

親愛的,我把范寬縮小了

大收藏家:王季遷C. C. Wang

五嶺之南 藝傳百年

五嶺之南 藝傳百年

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凍齡的科學

亞洲陶瓷海

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IMARI,伊萬里

2011市場大解盤

山水春粧 瀟湘金陵遊

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一把刀版畫傳奇

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藏密的奇幻旅程

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出藍寶色浮--汝窯

潮人玩紫砂

今秋雍正夯

本月專題

金秋上博

千年翰墨魂,好美

忽遠忽近,隨光流覽天地氣

風之畫師,縱深時間的風景

拈筆微笑─此仙彼煞,抑或佛

愈留白、愈迷離的詩書畫境

宮殿中,墨色扮演角色

 

千年翰墨魂,好美

907~1368年「美國收藏中國五代宋元書畫」珍言錄

 

元末明初徐賁〈溪山圖〉,美國克利夫蘭美術館藏。

巨然、李成、范寬,北宋山水巨擘代表

特展的經典性體現在展品中,為藝術史上的代表作。在山水畫科裡,包含了李成、董源、巨然、范寬等北宋大家典型風格的傳世之作。北宋初李成的傳世作品極罕見,北宋晚期米芾就欲作「無李論」。此次參展的李成〈晴巒蕭寺圖〉(納爾遜美術館藏),以前被視為李成真蹟,經現代學者研究,被認為是屬於李成流派之作。史載李成「夫氣象蕭疏,煙林清曠,毫鋒穎脫,墨法精微者,營丘之制也。」(郭若虛《圖畫見聞志》)此圖作主峰雄偉,巨岡環圍,座落樓閣蕭寺,結構有北宋早期北方山水畫的特徵。山巒輪廓線堅實粗重,山石密布直筆皴、點子皴,多皴少染,有的岩石屈動如雲,遠山淡墨烘染,米芾《畫史》記載「李成淡墨如夢霧中,石如雲動,多巧,少真意。」此圖的技法與史載基本相符。傳世另有〈茂林遠岫圖卷〉(遼寧省博物館藏),原亦題為李成所作,布景較前圖更為繁密精緻,山石皴後增多渲染;經謝稚柳考證,定為出於李成的後學燕文貴之筆。〈晴巒蕭寺圖〉筆法較之〈茂林遠岫圖卷〉更顯簡古,其年代定於北宋早期是可信的,是目前傳世最能反映李成畫風的標竿性作品。

另一幅仿李成的〈寒林策驢圖〉(大都會博物館藏),近景高聳巍峨的巨松象徵著堅定和永恆,松樹和草木畫得十分精緻,樹枝已略呈蟹爪狀,技法較為成熟,創作時間約是晚於李成的11世紀後期,再現李成擅長的寒林圖像,也是研究其畫風傳承的重要作品。

波士頓美術館所藏范寬(傳)〈雪山樓閣圖〉,為全景式的宏偉山水,山勢作正面兀立,氣勢雄偉,史載「峰巒渾厚,勢狀雄強,搶筆俱均,人屋俱質者,范氏之作也。」米芾又記載范寬山頭好作密林,水際好作突兀大石。〈雪山樓閣圖〉的構圖與台北故宮博物院藏范寬〈谿山行旅圖〉的圖式相近,物象布置也有符合史籍記載的特徵,只是此圖與〈谿山行旅圖〉相較,山石輪廓線的勾斫筆力較弱,改變了繁密的短條子皴為點子皴,山巒結構較屈曲多折,整體堅實感稍遜,故有學者認為是范寬傳派的作品。

傳為巨然的〈溪山蘭若圖〉(克利夫蘭美術館藏),亦為傳世巨然作品中的佳作。《宣和畫譜》記載:「巨然山水於峰巒嶺竇之外,下至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路,屈曲縈帶,竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間意趣也。」〈溪山蘭若圖〉接近傳世另一幅〈層巖叢樹圖〉(台北故宮博物院藏),兩作皆峰頂多礬頭,皴筆用輕淡的披麻皴,點苔施以濃墨,與史籍記載的巨然風格相符。據傅熹年指出,〈溪山蘭若圖〉中所畫樓閣補間鋪作為人字拱,確實屬唐、五代風格,為北宋時代所無,故此幅可信為五代末之作。(見《傅熹年書畫鑑定集》中〈北宋遼金繪畫藝術〉一文注釋,頁132)雖然學界對其是否為巨然真蹟,尚有不同意見,但其作為五代末巨然風格之時代性是可以確信的。

全文未完,更多內容請見《典藏‧古美術》 十一月號,第242期。

 

古美術 / 242期

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